乌克兰少儿芭蕾舞团5月来沪

早报记者 廖阳

乌克兰少儿芭蕾舞团能接连五次来华，几乎由舞评人欧建平一手促成。2004年和2012年，欧建平曾先后担任乌克兰哈尔科夫国际青少年芭蕾比赛评委，对舞团小演员印象深刻：“体型修长，脸蛋漂亮，往那一站就很对。”除了先天条件和芭蕾造诣，最让欧建平心动的还是舞团小演员自觉的责任和担当。他希望让国内观众尤其是独生子女看到：“儿童芭蕾教育绝不是光学动作、臭美一下就行。”

乌克兰少儿芭蕾舞团的30多位小演员已于昨日抵达中国，即将展开为期一月的巡演，落脚上海大宁剧院的日期是5月20日，演出剧目为《小美人鱼》。

童心童趣出乎天然

“小美人鱼爱上陆上王子，甘愿为他断尾失声，最后化作一缕飞升泡沫。”丹麦童话《小美人鱼》家喻户晓，乌克兰版《小美人鱼》却没这么悲怆。舞剧力图呈现两个对比的世界：海底世界单纯平静，人类世界复杂喧嚣。它模糊了正邪与善恶的概念，即便海妖也只是特定规则的守护者；王子和公主两情相悦，小美人鱼尝试追逐爱情，但这种爱不是争夺或忍让，而是出于自身作为 “人”的需求。她最后亦未灰飞烟灭，而是与旁观叙述者——诗人合二为一，化作向善的力量。

在叙事框架上，《小美人鱼》沿用了芭蕾大师约翰·诺伊梅尔2005年为丹麦皇家芭蕾舞团编排的《小美人鱼》版本。布景、服装、道具满溢童趣，连气泡都以童话描写为基准，贴近原著。国内儿童剧目有成人扮演的惯例，乌克兰少儿芭蕾舞团贵在让儿童归位。“成人扮演的小美人鱼往往会让孩子产生心理落差，同龄演员才能还原他们对童话的想象。”欧建平说。

“欧亚最优秀的少儿芭蕾舞团”，是以对芭蕾狂热著称的日本媒体对乌克兰少儿芭蕾舞团的评价，勒仁夫斯卡娅是乌克兰芭蕾教育界的领头人，1982年，她在哈尔科夫舞蹈学校的基础上创办了乌克兰少儿芭蕾舞团。勒仁夫斯卡娅鼓励男孩修习芭蕾，反对将男舞者视为女舞者伴舞的偏见，因而，乌克兰少儿芭蕾舞团有1/3的演员是男孩。

芭蕾舞者的自律

作为前苏联的一部分，乌克兰的芭蕾教学沿袭自传统的“俄罗斯流派”。除了乌克兰少儿芭蕾舞团，乌克兰声名在外的舞团还包括基辅大剧院芭蕾舞团、敖德萨国家歌剧院芭蕾舞团。前者在前苏联时期曾与莫斯科大剧院芭蕾舞团、马林斯基剧院芭蕾舞团并称“三大芭蕾舞团”，而再往前追溯至俄罗斯帝国时代，可与两大俄罗斯芭蕾航母并肩的，则是敖德萨国家歌剧院芭蕾舞团。今年1月，该团还在上海大剧院出演《天鹅湖》，舞台表现诚意十足。

相较于俄罗斯芭蕾名团在世界主流舞台的夺目，乌克兰的芭蕾文化更侧重于民间教育与普及。在机场时，欧建平慨叹小演员的自律和矜持：“小男生个个都推了装有服装道具、比自己还高大的行李车。”

会做人、能担事，在欧建平看来是该团与国内儿童舞团最大区别所在，演出现场不设舞台监督催场，小演员在化妆间和舞台鱼贯出入，甚至比国内成人芭蕾舞团还井井有条：“他们算是在芭蕾的本质——规范和纪律中寻求艺术上的自由。”

最重要的是，乌克兰少儿芭蕾舞团看重演员的舞台经验。除了日常训练，舞团学生每年寒暑假都会飞往世界各地表演，舞团甚至为学生们专门修建了一座装修奢华的小剧场：“把芭蕾完完全全当贵族艺术去做。”

转自东方早报5月8日

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